澳洋順昌什么概念，請問后洛可可主義是什么概念呀

來源：整理時間：2023-02-02 17:54:24 編輯：金融知識手機版

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1，請問后洛可可主義是什么概念呀
2，CDM是什么概念怎么理解它
3，180經緯什么概念
4，正聲音階下徵音階和清商音階的概念是什么啊
5，詩化小說的概念及特點是什么

1，請問后洛可可主義是什么概念呀

洛可可為法語rococo 的音譯，此詞源于法語 ro- caille(貝殼工藝）。意思是此風格以巖石和蚌殼裝飾為其特色。是巴洛克風格與中國裝飾趣味結合起來的、運用多個S線組合的一種華麗雕琢、纖巧繁瑣的藝術樣式。

請問后洛可可主義是什么概念呀

2，CDM是什么概念怎么理解它

CDM是英文(Clean Development Mechanism)（清潔發(fā)展機制）的縮寫，是“京都議定書”規(guī)定的跨界進行溫室氣體減排三種機制之一。CDM是“京都議定書”所規(guī)定的附件1國家在境外實現部分減排承諾的一種履約機制。附件1國家通過向發(fā)展中國家提供資金和技術幫助發(fā)展中國家實現可持續(xù)發(fā)展。同時附件1國家通過從發(fā)展中國家購買“可核證的排放削減量（CER）”以履行“京都議定書”規(guī)定的減排義務。

CDM是什么概念怎么理解它

3，180經緯什么概念

在它東面的為東經，共180度；在它西面的為西經，共180度。因為地球是圓的，所以東經180度和西經180度的經線是同一條經線。各國公定180度經線為“國際日期變更線”。

東西經180°可以說與國際日期變更線吻合，地球共分24個時區(qū)，一個時區(qū)差15°、一個小時，比如說：北京位于東經120°、東八區(qū)，東京位于東經135°、東九區(qū)，因為太陽之東方升起西方落下，所以東京比北京早一個小時，并且以倫敦的中時區(qū)、0°線為中心，向東是東經、向西是西經

180經緯什么概念

4，正聲音階下徵音階和清商音階的概念是什么啊

中國傳統(tǒng)的七聲音階是在五聲宮調音階的基礎上演變而來，在五聲音階中，角徵之間和羽宮之間為小三度音程。在角徵間插入清角（角音升半音，相當于現在的4）或變徵（徵音降半音，相當于現在的#4），在羽宮間插入變宮（宮音降半音）或閏（宮音降全音，相當于清羽）。正聲音階又稱雅樂音階，是五聲中加入變徵和變宮兩音。下徵音階又稱清樂音階，是五聲中加入清角和變宮兩音，十分類似今天的自然大調；清商音階又稱燕樂音階，是五聲中加入清角和閏兩音。

你學的是中國古典樂器么？這就涉及到中國古典音樂理論了，有點難度。如果你不是學專業(yè)的，我建議你不要學了，把基礎樂理學通也夠用了。但你是學專業(yè)的話，那你得請老師了，非專業(yè)人士講不明白的，再說其本身就需要你具備一定的樂理知識做支撐。天下無難事，只怕有心人啦，加油吧！

清商音階七音的音階形式之一。宋蔡元定《燕樂》(見《宋史· 樂志》)說它是俗樂的七聲。今人楊蔭瀏在其《中國音樂史綱》中稱為 “清商音階”或“俗樂音階”。近年來有些論著稱為 “燕樂音階”。它的音列為：宮、商、角、清角、徵、羽、閨。它的結構特點是：兩個半音在第三、四音級之間和第六、七音級之間;五個正聲之外，以閏音為第七音級，以清角為第四音級，構成七聲音階：清商音階的七音形式，即兩漢、魏晉以來相和歌與清商樂中所用的一種音階。

5，詩化小說的概念及特點是什么

一、詩化小說的概念解析：　　詩化小說，一種追求詩美效果的小說。是小說和詩融合、滲透后出現的一種邊緣體裁。美國弗里德曼認為，"隨著意識流的出現，詩與小說結合起來了"。作家不再讓事件捆綁、擺布自己的心靈，常常在小說中像詩那樣運用情緒的流動，內心的獨白，放射性的結構，思維空間大大開拓，能自由地表現自己的旨蘊意念?！　《?、詩化小說的特點解析如下：　　1、詩化小說具有詩的審美目標，它或表現為整體構思上寓于詩情，或表現為局部的描寫充滿詩意。它是作家經過精心提煉而創(chuàng)造的某個獨特形象、細節(jié)、特定氛圍、場景的描寫，充滿濃郁的抒情氣息，凝聚豐蘊的哲理意味。這類小說不注重敘事功能，不以情節(jié)沖突來塑造人物性格，而是重視創(chuàng)造意境?！　?、它憑借詩的隱喻、象征和主情性，讓時間、心理變得交融渾然，情節(jié)淡化而富有哲理性的詩意美?！　?、既有生活的具體實感、美感，又有引人思索的豐厚、博大的思想內涵。　　有著詩意美的小說，具有一種從有限的形象畫面，升華到無限的思想、理念的升騰力，一種從具體的人物情節(jié)提高到普遍的意蘊、詩情的概括力，它既有生活的具體實感、美感，又有引人思索的豐厚、博大的思想內涵。如汪曾祺的《受戒》、《大淖紀事》，鐵凝的《哦，香雪》，史鐵生的《奶奶的星星》等，都是一種詩化小說，它們或有震撼心魄的激情，或漾動性靈的抒情，充滿了詩的基調、詩的韻致、詩的醇味，是作家心靈同客觀世界的契合的升華。

詩化小說　　一種追求詩美效果的小說。是小說和詩融合、滲透后出現的一種邊緣體裁。美國弗里德曼認為，“隨著意識流的出現，詩與小說結合起來了”。作家不再讓事件捆綁、擺布自己的心靈，常常在小說中像詩那樣運用情緒的流動，內心的獨白，放射性的結構，思維空間大大開拓，能自由地表現自己的旨蘊意念。它的抒情性的因素掌破了嚴密的結構框架，沖淡了完整的情節(jié)密度。詩化小說具有詩的審美目標，它或表現為整體構思上寓于詩情，或表現為局部的描寫充滿詩意。它是作家經過精心提煉而創(chuàng)造的某個獨特形象、細節(jié)、特定氛圍、場景的描寫，充滿濃郁的抒情氣息，凝聚豐蘊的哲理意味。這類小說不注重敘事功能，不以情節(jié)沖突來塑造人物性格，而是重視創(chuàng)造意境。它憑借詩的隱喻、象征和主情性，讓時間、心理變得交融渾然，情節(jié)淡化而富有哲理性的詩意美。有著詩意美的小說，具有一種從有限的形象畫面，升華到無限的思想、理念的升騰力，一種從具體的人物情節(jié)提高到普遍的意蘊、詩情的概括力，它既有生活的具體實感、美感，又有引人思索的豐厚、博大的思想內涵。如汪曾祺的《受戒》、《大淖紀事》，鐵凝的《哦，香雪》，史鐵生的《奶奶的星星》等，都是一種詩化小說，它們或有震撼心魄的激情，或漾動性靈的抒情，充滿了詩的基調、詩的韻致、詩的醇味，是作家心靈同客觀世界的契合的升華。