網(wǎng)絡(luò)環(huán)境

（1）作品的表現(xiàn)形式多樣化，數(shù)字形式成為作品的主要表現(xiàn)形式之一。

傳統(tǒng)意義上的作品，多以手稿、印刷品、音像作品為主要表現(xiàn)方式，各作品之間的界限可以說涇渭分明。而在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，由于數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，幾乎所有的作品均可通過計(jì)算機(jī)自由地實(shí)現(xiàn)數(shù)字化，于是信息便可自由地實(shí)現(xiàn)多媒體化。所謂多媒體化，是指利用數(shù)字技術(shù)，依靠對文字、聲音、圖像等多種表現(xiàn)手段進(jìn)行統(tǒng)一處理，表現(xiàn)信息效果的一種手段。通過該手段，可以實(shí)現(xiàn)智能化的操作環(huán)境。

在這一背景下，作品發(fā)生了三個(gè)顯著的變化：一是各類作品之間的分界線日益模糊。例如，人們在進(jìn)行新聞報(bào)道時(shí)逐步放棄了原有的單一的文字寫作方式，取而代之以超文本結(jié)構(gòu)。所謂“超文本結(jié)構(gòu)”是指人們利用多媒體技術(shù)來進(jìn)行作品創(chuàng)作，形成的文本不僅有文字文本，而且有聲音文本、圖畫文本、動(dòng)畫文本甚至影視文本，由此創(chuàng)作的作品可謂聲情并茂、栩栩如生。在二十一世紀(jì)，新聞報(bào)道將從以線性文本為主逐步轉(zhuǎn)變到以超文本結(jié)構(gòu)為主。這種新型作品創(chuàng)作方式的出現(xiàn)，將使文學(xué)作品、美術(shù)作品、影視作品、科學(xué)作品等作品之間的界限模糊化，一件最終作品可能涵蓋了若干基本的作品類型。就此而言，在二十一世紀(jì)的著作權(quán)法中，嚴(yán)格區(qū)分各類作品的意義將會(huì)日益淡化，在保護(hù)時(shí)可能會(huì)采取一種普遍適用的標(biāo)準(zhǔn)。二是作品與載體之間的聯(lián)系逐漸淡化。傳統(tǒng)意義上的作品在傳播和利用過程中必須固化在有形的載體之上，而數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用，直接導(dǎo)致了作品信息的數(shù)字化，無論是語言作品還是音樂等其他作品均可用“0”和“1”等二進(jìn)制數(shù)碼來記述，在傳播的時(shí)候往往可以直接通過網(wǎng)絡(luò)將信息傳播到大千世界的每一個(gè)角落，因此，作品中的信息可以自由流通，作品與載體之間的關(guān)系開始淡化，“數(shù)字技術(shù)正在逐步的切斷以往傳統(tǒng)的著作物商業(yè)交易中所見到的無體物對有體物的寄生關(guān)系……著作物不再借用有體物的外衣而獨(dú)立存在，我們面對的是一個(gè)全新的局面?！北M管如此，我們也不可在此問題上過于絕對化而否定載體在信息時(shí)代的作用，因?yàn)楹芏嘈畔⒌膫鞑ミ€是需要借助光盤、軟盤等媒體來進(jìn)行。三是作品受保護(hù)的標(biāo)準(zhǔn)模糊化。就傳統(tǒng)意義上的作品而言，獨(dú)創(chuàng)性是作品受保護(hù)的唯一條件，這是因?yàn)閭鹘y(tǒng)作品較易分清個(gè)人的創(chuàng)作成果，而且能對其藝術(shù)高度進(jìn)行主觀上的評價(jià)。而在信息時(shí)代的作品，尤其是用多媒體創(chuàng)作的作品中，含有大量的數(shù)據(jù)，這些數(shù)據(jù)信息有的有獨(dú)創(chuàng)性，有的則無獨(dú)創(chuàng)性，在這一情況下，很難對上述作品的獨(dú)創(chuàng)性加以界定，也很難對各部分的著作權(quán)加以區(qū)分，因?yàn)槿藗兒茈y分清哪一部分由誰創(chuàng)作。

一些發(fā)達(dá)國家如丹麥、芬蘭、挪威、美國、歐共體等對于數(shù)據(jù)庫給予特殊的法律保護(hù)，獨(dú)創(chuàng)性不再是數(shù)據(jù)庫受保護(hù)的必要條件，保護(hù)的內(nèi)容也延及構(gòu)成數(shù)據(jù)庫的數(shù)據(jù)或材料本身。顯然，對數(shù)據(jù)庫給予特別的保護(hù)，對于作為數(shù)據(jù)的主要輸出國的發(fā)達(dá)國家而言，自然較為有利，而對于利用數(shù)據(jù)的廣大發(fā)展中國家來說，當(dāng)然處于劣勢地位，因此，在1997年日內(nèi)瓦召開的世界知識產(chǎn)權(quán)組織有關(guān)數(shù)據(jù)庫保護(hù)的會(huì)議上，多數(shù)代表認(rèn)為建立國際數(shù)據(jù)庫保護(hù)體系的條件并不成熟。在二十一世紀(jì)的著作權(quán)法中，是依舊采取傳統(tǒng)的獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)，還是降低獨(dú)創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)的高度，依然是值得法律學(xué)者思考的一個(gè)重要問題。

（2）作品的歸屬復(fù)雜化。

就傳統(tǒng)意義上的作品而言，作品中的每一個(gè)組成部分的創(chuàng)作人較易區(qū)分，作品的歸屬比較明確。而在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，大量的利用計(jì)算機(jī)創(chuàng)作的作品如雨后春筍般地涌現(xiàn)出來，尤其是利用多媒體技術(shù)創(chuàng)作的作品，多數(shù)是對前人作品的變形、改編完成的，新的作品又不斷地被分解、被改編，重新形成新的作品，甚至是普通的網(wǎng)絡(luò)愛好者，也可輕松地利用計(jì)算機(jī)軟件對他人的作品進(jìn)行再創(chuàng)作、再傳播。在這樣一個(gè)高度信息化的社會(huì)，“改編文化”已經(jīng)抬頭，要具體分清哪一部分由某人所創(chuàng)作的已變得越來越困難，著作權(quán)“向個(gè)人還原是不可能的，同時(shí)也是不合理的，因此著作權(quán)制度本身，就孕育著變革的可能?！痹谶@樣的背景下，要確定各部分的著作權(quán)歸屬將十分困難。不過，我們認(rèn)為，即使在這樣的背景下，區(qū)分著作權(quán)的歸屬也并非已成為明日黃花，因?yàn)榇罅康囊魳纷髌?、文學(xué)作品、美術(shù)作品等單個(gè)作品還會(huì)出現(xiàn)，法律依然應(yīng)當(dāng)對創(chuàng)作者的利益進(jìn)行充分的保護(hù)，而且，傳統(tǒng)著作權(quán)法所保護(hù)的改編權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)應(yīng)當(dāng)在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代得到更為充分的保護(hù)，未經(jīng)許可任意改編、篡改他人作品的行為應(yīng)當(dāng)明確遭到法律的禁止。